Trong nhiều năm qua, phòng nghe của Audio Sơn Hà thường là một trong những khu vực thu hút người chơi audio tại các triển lãm trong nước bởi quy mô hệ thống lớn và sự xuất hiện của nhiều thương hiệu Hi-End lâu đời. Tại AVSHOW TP.HCM 2026, đơn vị này tiếp tục duy trì cách tiếp cận đó nhưng thay vì xây dựng ba cấu hình có tính chất tương đồng, mỗi bộ dàn lại đại diện cho một trường phái khác nhau về thiết kế loa, khuếch đại và nguồn phát.
Bộ dàn thứ nhất lấy Kaiser Kawero! Classic C3 làm trung tâm, phối ghép cùng power amplifier Kondo Kagura, preamplifier Kondo G-1000i, hệ thống digital dCS Rossini kết hợp Master Clock, network player Cary Audio DMS-800, mâm than Navice và phono stage Kondo. Bộ thứ hai chuyển sang một hướng hoàn toàn khác khi sử dụng loa kèn Odeon Audio Carnegie, ampli tích hợp Kondo Ongaku, preamp Kondo G-700i, đầu SACD/CD Esoteric K-03XD, mâm than Döhmann và Cary Audio DMS-700. Cấu hình thứ ba lại mang màu sắc Mỹ – Đức rõ nét hơn với ELAC Concentro, cặp McIntosh MC451, preamp C2800, đầu đĩa MCD600, Cary Audio DMS-650 và mâm than ELAC Miracord 80.
Điểm đáng quan tâm vì thế không đơn thuần nằm ở giá trị của từng thiết bị, mà ở cách ba cấu hình này phản ánh ba quan niệm rất khác nhau về một hệ thống Hi-End hoàn chỉnh.
Kaiser Kawero! Classic C3 và Kondo: một hệ thống đặt trọng tâm vào sự tinh tế
Ở cấu hình đầu tiên, Kaiser Kawero! Classic C3 đảm nhiệm vai trò trung tâm. Đây là một trong những dòng loa nổi bật của Kaiser Acoustics, thương hiệu Đức vốn dành nhiều sự quan tâm cho việc kiểm soát cộng hưởng thùng loa, vật liệu chế tạo và đặc tính thời gian của hệ thống driver. Dòng Kawero! Classic sử dụng cấu trúc thùng từ vật liệu gỗ kỹ thuật mật độ cao, kết hợp các driver cao cấp và hệ thống phân tần được phát triển theo hướng giảm thiểu ảnh hưởng cơ học lên tín hiệu.
Classic C3 được phối ghép với Kondo Kagura, mẫu monoblock sử dụng bóng công suất 211 theo cấu trúc parallel single-ended. Công suất danh định khoảng 50 watt mỗi kênh không phải con số gây ấn tượng nếu đặt cạnh những power amplifier bán dẫn hàng trăm watt, nhưng trong trường hợp của Kondo, sức hấp dẫn lại nằm ở triết lý mạch điện tối giản, biến áp xuất âm sử dụng dây bạc và cách hãng Nhật Bản theo đuổi độ tinh khiết của tín hiệu hơn là chạy đua về công suất.
Phía trước Kagura là Kondo G-1000i, preamplifier đầu bảng với thiết kế hai chassis tách rời phần khuếch đại và nguồn cấp. Toàn bộ chuỗi analog từ preamp, power amp tới phono stage và dây dẫn đều tiếp tục duy trì dấu ấn Kondo, tạo nên một hệ thống có tính đồng bộ cao thay vì phối ghép nhiều trường phái khác nhau trong cùng đường tín hiệu.
Đáng chú ý là Audio Sơn Hà không biến cấu hình này thành một hệ thống thuần analog. Nguồn phát digital được đầu tư tương xứng với dCS Rossini kết hợp Master Clock, bên cạnh Cary Audio DMS-800 dành cho streaming. Điều này giúp bộ dàn có thể vận hành đồng thời với nhạc số độ phân giải cao, streaming và vinyl, qua đó phù hợp hơn với thói quen nghe nhạc hiện đại thay vì chỉ đóng vai trò một hệ thống trình diễn truyền thống.
Về mặt triết lý, đây có thể xem là bộ dàn “reference” nhất trong ba cấu hình. Mỗi thành phần đều được lựa chọn ở phân khúc rất cao và hướng tới việc khai thác tối đa khả năng phân giải, độ ổn định về không gian cùng sắc thái nhỏ trong bản thu. Với một hệ thống như vậy, điều đáng chờ đợi tại triển lãm không phải là âm lượng hay sự phô diễn dải trầm, mà là cách toàn bộ chuỗi thiết bị giữ được tính liên tục và tự nhiên của âm nhạc trong điều kiện phòng nghe triển lãm vốn không dễ xử lý.
Odeon Carnegie và Kondo Ongaku: trở lại với độ nhạy cao và ampli single-ended
Nếu bộ Kaiser – Kondo mang dáng dấp của một hệ thống Hi-End hiện đại với nhiều nguồn phát và khả năng kiểm soát cao, cấu hình thứ hai lại đi theo một trường phái cổ điển hơn: loa kèn độ nhạy cao kết hợp ampli single-ended công suất vừa phải.
Odeon Audio Carnegie là mẫu loa đầu bảng của nhà sản xuất Đức Odeon Audio, sử dụng thiết kế horn cho dải trung cùng woofer kích thước lớn. Với độ nhạy vào khoảng 97 dB, Carnegie không đòi hỏi ampli phải cung cấp công suất lớn để đạt mức áp suất âm cao. Đây cũng là điều kiện rất phù hợp để khai thác Kondo Ongaku, ampli sử dụng bóng 211 với công suất khoảng 27 watt mỗi kênh.
Trong giới Hi-End, Ongaku gần như đã trở thành một biểu tượng của trường phái ampli single-ended Nhật Bản. Giá trị của thiết kế không nằm ở thông số công suất mà ở sự đơn giản của đường tín hiệu, việc sử dụng linh kiện bạc ở nhiều vị trí quan trọng và cách Kondo xử lý biến áp xuất âm. Khi ghép với một đôi loa có độ nhạy cao như Carnegie, mục tiêu rõ ràng không phải tạo ra một hệ thống có “lực” theo nghĩa thông thường, mà là khai thác tốc độ đáp ứng, micro-dynamic và cảm giác trực tiếp của nhạc cụ.
Đi cùng Ongaku là preamp Kondo G-700i, tiếp tục giữ chất Kondo xuyên suốt chuỗi khuếch đại. Tuy nhiên, giống như bộ số một, Audio Sơn Hà vẫn chuẩn bị cả hai nhánh digital và analog. Esoteric K-03XD đảm nhiệm việc phát SACD/CD, Cary Audio DMS-700 phục vụ streaming, trong khi mâm than Döhmann phụ trách nguồn analog.
Sự xuất hiện của Döhmann cũng khiến cấu hình này trở nên đáng chú ý hơn về mặt kỹ thuật. Những mâm than cao cấp của hãng Australia nổi tiếng với cách xử lý rung động bằng hệ thống cách ly cơ học phức tạp, thay vì chỉ phụ thuộc vào khối lượng platter hoặc chassis. Khi đặt cạnh một cặp loa kèn có độ nhạy cao, vốn dễ phơi bày nhiễu nền và rung động hơn nhiều hệ thống thông thường, việc kiểm soát cơ học ở nguồn phát càng trở nên quan trọng.
Nếu được cân chỉnh tốt, đây có thể là bộ dàn mang tính “trình diễn âm nhạc” rõ nhất trong ba hệ thống của Audio Sơn Hà, đặc biệt với jazz, vocal, acoustic, nhạc thính phòng hay những bản thu live. Đây cũng là kiểu phối ghép mà người nghe khó đánh giá chỉ qua thông số, bởi trải nghiệm phụ thuộc rất lớn vào sự tương tác giữa loa độ nhạy cao, ampli SET và âm học phòng.
ELAC Concentro và McIntosh: một thái cực khác về công suất và khả năng kiểm soát
Bộ dàn thứ ba đưa người nghe sang một triết lý gần như đối lập. Thay vì ampli single-ended và loa độ nhạy cao, Audio Sơn Hà sử dụng ELAC Concentro kết hợp hai power amplifier McIntosh MC451, preamp C2800 cùng hệ thống nguồn phát McIntosh, Cary Audio và ELAC.
Concentro là một trong những thiết kế loa quy mô lớn của ELAC, với thùng loa cao, hệ thống nhiều woofer và cụm trung – cao đồng trục đặc trưng của hãng. Một đôi loa như vậy đòi hỏi khả năng kiểm soát tốt ở dải trầm và nguồn công suất đủ dư dả để duy trì độ động khi chơi ở mức âm lượng lớn.
Đó cũng là nơi MC451 trở nên thú vị. Khác với power amplifier truyền thống, mỗi MC451 tích hợp đồng thời một tầng khuếch đại đèn và một tầng bán dẫn, được thiết kế để phục vụ bi-amping. Phần ampli đèn có thể đảm nhiệm dải trung và cao, trong khi tầng solid-state cung cấp dòng lớn hơn cho khu vực trầm. Với hai chiếc MC451, mỗi loa Concentro có thể được điều khiển độc lập bởi một chassis riêng.
Cách tiếp cận này gần như nằm ở cực đối diện với Kondo Ongaku. Một bên cố gắng đơn giản hóa đường khuếch đại tới mức tối đa, bên còn lại chủ động kết hợp hai công nghệ ampli khác nhau để tận dụng ưu thế của từng loại. Đây cũng chính là lý do bộ ELAC – McIntosh đáng nghe trong bối cảnh ba hệ thống được đặt cạnh nhau: người tham quan có thể cảm nhận khá rõ sự khác biệt giữa triết lý độ nhạy cao – công suất thấp và triết lý kiểm soát chủ động bằng headroom lớn.
Preamp McIntosh C2800 giữ vai trò trung tâm của hệ thống với nền tảng đèn nhưng tích hợp đầy đủ kết nối analog lẫn digital. Nguồn đĩa vật lý được đảm nhiệm bởi MCD600, trong khi Cary Audio DMS-650 bổ sung streaming và ELAC Miracord 80 phụ trách vinyl. Hệ thống dây MIT tiếp tục hoàn thiện chuỗi phối ghép theo hướng quen thuộc của những bộ dàn McIntosh cỡ lớn.
So với hai cấu hình dùng Kondo, bộ số ba có thể phù hợp hơn với những bản thu cần độ động rộng, dải trầm lớn và cảm giác quy mô, chẳng hạn giao hưởng, rock, fusion hay các bản thu live có nhiều năng lượng. Dĩ nhiên, đây mới chỉ là suy luận từ kiến trúc hệ thống; chất âm thực tế còn phụ thuộc rất lớn vào cách bố trí loa, xử lý phòng và cân chỉnh tại triển lãm.
Ba cấu hình thay vì một “công thức Hi-End”
Nhìn tổng thể, điều đáng chú ý nhất trong cách Audio Sơn Hà xuất hiện tại AVSHOW 2026 là việc ba bộ dàn không được xây dựng theo cùng một công thức. Kaiser – Kondo Kagura nhấn mạnh tính tinh tế và sự đồng bộ của một chuỗi thiết bị reference; Odeon – Kondo Ongaku đại diện cho trường phái loa kèn độ nhạy cao kết hợp ampli SET; trong khi ELAC – McIntosh hướng tới công suất, headroom và khả năng kiểm soát một hệ thống loa quy mô lớn.
Sự khác biệt này cũng phản ánh một thực tế quen thuộc của thế giới Hi-End: không tồn tại một con đường duy nhất dẫn đến âm thanh thuyết phục. Một người chơi có thể tìm kiếm sự giản dị của ampli single-ended, người khác ưu tiên khả năng kiểm soát của khuếch đại công suất lớn, trong khi một hệ thống thứ ba lại được xây dựng quanh độ phân giải và độ trung tính của toàn bộ chuỗi nguồn phát.
Bởi vậy, giá trị của ba phòng nghe Audio Sơn Hà tại AVSHOW 2026 không chỉ nằm ở việc quy tụ nhiều thiết bị đắt tiền. Điều đáng trải nghiệm hơn là cơ hội nghe trực tiếp ba trường phái phối ghép rất khác nhau trong cùng một triển lãm, từ đó quan sát cách từng kiến trúc xử lý âm sắc, sân khấu, độ động và cảm giác trình diễn âm nhạc.
Với người chơi Hi-End, đó có lẽ cũng là một trong những lý do thuyết phục nhất để dành thời gian nghe đủ cả ba hệ thống, thay vì chỉ ghé qua để xem thiết bị.
